本文摘要： 当年，在电影《奥布莱恩勿扰》里，葛大爷无非享用了一番艳福。
当年，在电影《奥布莱恩勿扰》里，葛大爷无非享用了一番艳福。由于片中的约会情节，众美女如走马灯一般与他相会。
徐峥也曾有过某种程度的待遇。他在《爱情呼叫转移》中遭遇各路女神，就像掉进了美人百科全书。类似于这种情节的电影，我们不得已总称为约会片。
然而在华语影坛，《奥布莱恩勿扰》和《爱情呼叫转移》并非约会题材的发轫。确实的鼻祖要找寻到上世纪末的台湾。1998年，陈国富编剧的《征婚启事》才是这一题材的开山之祖。
此片之所以取得巨大成功，并且至今效仿者甚众，重点就在于对某种故事情节套路的运用。这种套路并不受限于婚恋范畴，其背后甚至是一种电影故事情节的标准化法则。走马灯约会电影之模板《征婚启事》中，刘若英与各式各样的男性见面。
观众则通过约会这一不道德，借刘若英的眼睛，看见了花样繁多的应征者。片中主角为谋求新的感情登报征婚，而征婚则大大引向约会的场面，影片的情节也就在这种动力下前进。因此，以情感市场需求为驱动，主人公通过某种不道德，令其自己大大地与有所不同人物再次发生关联，就是约会片的故事情节模式。
这种模式对人物的展现出就像走马灯，灯罩上所画着有所不同的形象，随着灯的旋转，这些形象在眼前一一进行。这个走马灯，就是约会电影的不可或缺模具。一种范式能被长时间普遍使用，必定有其优越性。
走马灯模式的优势，在于解决问题了故事情节材料铺排和的组织的难题。我们仍以《征婚启事》为事例。
经常出现问题应付问题结局，这是绝大多数故事的模型，《征婚启事》也不值得注意。而影片对走马灯模式的用于，主要是在第二部分应付问题。问题即是动力，影片的动力源就是刘若英的感情表达意见。
她自由选择征婚的方式，搭起起走马灯的舞台，故事也就以求在这个舞台上铺展开来。这个讲故事的舞台，就是走马灯模式仅次于的优越性。编剧不须要再行困惑框架问题，只要将有所不同类型的人物摆上去，自不会逃跑人们的注意力。观众在剧情发展过程中会有带进感觉，他们不会与主角一起检视和经历那些输掉，感觉就像在破关，一层相接一层，希望通向起点。
滑稽一点说道，这是一种合乎大脑信息接管规则的方式，也是一种天然需要唤醒人类注意力的方法。它的优越性，是经过生理考验的。某种程度的材料，用这种模式去的组织，可看性就不会大大强化。
所以说道，约会电影的这种套路，就像一副模板，去找好素材之后代入，最少就有了一个成型的东西。于是，《征婚启事》之后，效仿者甚众，大家都已体会到这个模板的得意。比如2003年的《警员有大约》。
某种程度的约会情节，主角变成男性，身份替换成基层民警。像走马灯一般被展出的则是多位女性。片中的夏雨就是《征婚启事》里的刘若英。
对调一下主角的性别，可以说道是原有瓶装新酒的好办法。2005年的《杨德财征婚》也是如出一辙。
影片与《警员有大约》就像异性兄弟，连结尾都是某种程度的真命天女就在身边。2007年的《爱情呼叫转移》则对模板做到了一些改进。片中，解决问题主人公感情问题的手段仍然是约会，而是某些奇幻力量。
徐峥通过这种方式遇见分属12星座的各位女神，最后寻找想的爱情。然而手段虽然超现实，可超过的实质依然与约会一模一样。男主角与有所不同的女性产生联系，女神们走马灯似的换回个不时，就连双方见面时的镜头都与《征婚启事》无比相近。
所以，这仍是一部约会片，意味着是外壳有所不同而已。等到2008年的《奥布莱恩勿扰》，冯小刚没做到什么形式上的改动，老老实实地把《征婚启事》中的模式糅合过来。不过，冯导也敏锐地意识到，老调重弹很难再有好效果。于是，他大幅删改约会戏，将葛优与美女们会面的段落仅有作为与舒淇同游的引子，这也给影片的票房顺利奠定了基础。
国产影片约会题材的历史大体如此。对走马灯模板的用于，国内影人可以说道是下了一番功夫，很多改进不堪称不出众。
然而，电影产业的变革不会让某种类型的存活周期延长。约会题材从经常出现到衰落仅用了十年。如今，若是再行搬离这个套路，毕竟绝不会再有当时的功效。所谓走马灯，只是对一种故事情节套路的形容，它并非不能差异性于约会的形式。
事实上，这套模板的派生能力极强，约会题材的同族兄弟极为多闻。理解了这些同类，才能看见这套黄金模板的全貌。
模板之拼接飞舞公路片与七武士说道约会片与公路片是一奶同胞，有可能大家不会有些吃惊。乍一看，两种类型天差地别，言和不相干，可如果你注意到二者讲故事的方式，就不会找到一些有意思的地方。这两种影片串联剧情的方法十分相似。
约会片中的主人公遇上了问题，自由选择用约会来解决问题，过程中邂逅一个又一个人物。公路片里的主人公遇上了问题，外出长途跋涉，行程中回到有所不同的地点，遭遇各类事件和人物。通过某种反复的不道德，顺序地与有所不同对象产生关联，从而构成一种单元式的故事情节结构，就是所谓走马灯模板。
可见，约会片与公路片实属同宗。二者的区别仅有在于，约会片中不时展出的是人，而公路片里则是有所不同的地点，在地点转变的基础上再行与人或事再次发生关联。我们拿《征婚启事》与之前一部疯狂院线的公路片《心花路敲》做到一个对比。
《征婚启事》中的刘若英与《心花路敲》里的黄渤均遇上了感情问题。刘若英登报征婚，黄渤驱车上下班。
刘若英在约会过程中遇上各类男性。黄渤也于路途上遇见有所不同女子。可见，在情节上，两部影片的结构只不过是一样的。
大部分公路片对于走马灯模板的运用与约会片如初一辙。比如《后会无期》，冯绍峰等人一路的主题就是途中的姑娘。还有《落叶归根》，赵本山背尸归乡，一路遭遇各色人士协助。这些影片都有自己独有的内容，但串联这些内容的方式却都是完全相同的。
当然，公路电影也并非都是千篇一律，也有对模板展开大胆改动，且取得成功的例子。当年《阳光小美女》取得了顶级口碑，完全所有人都讨厌这部电影。
作为一部公路片，除了故事内容与众不同之外，更加最重要的是它对类型惯用模式的革新。传统的公路电影都是以主角为动力，串连配角构成的一个个独立国家单元。而《阳光小美女》则是结尾竟然配角们统统出场，并使其与主角构成团体一起抵达，途中以解决问题配角们的后遗症作为情节单元。仍然像通关一样生产遭遇战，而是在内部挖出行进的动力。
片中，小姑娘的哥哥、叔叔和父亲都各怀心事，他们的问题争相愈演愈烈之后，爷爷的杀又给故事再行堆一把火，最后烧向小姐现场。将模板的算法稍加改动，就为公路片贡献了一次顺利的试验。
只不过，这套传说中的模板根本就不缺乏变种与派生体。这些同类很多还都是影史经典，或是对电影故事情节起着过根本性影响的作品。
《七武士》堪称无人不知，但说它与模板有关则须要说明一番。《七武士》的情节中，仅次于特点在于七人成团的过程。主角勘兵千户所不受村民所托对付山贼，前期重新组建队伍时，六位武士被召募进去。
召募的情节，以武士为单位，基本上每人都合为单元。勘兵卫整编武士，只不过与刘若英约会和黄渤艳遇在情节功能和的组织形式上是完全相同的。你可以将片中的武士们看做《征婚启事》中的约会男，也可以将他们视作《心花路敲》里被遇见的女孩，在剧作功能上，他们之间无颇分别。
确实的不同之处，在于《七武士》中用于的走马灯模板并非涵括影片全部内容。模板的起到，在片中更加看起来在铺垫，将各个人物核心区一起，进而去解决问题影片的主要矛盾。
因此，严苛意义上说道，《七武士》这种类型的影片只不过是部分地用于了模板。走马灯这一招，在全片中的功用是创建事件，是确实剧情高潮的准备期。
作为一代经典，《七武士》在全球影坛开花结果。《十一罗汉》系列电影就是其中的典型。武士移位为大盗，七人减少至十一人，抵抗山贼变为大闹赌场。
利用影片那华丽的赌城外壳，我们看见的活脱脱就是一部暗讽《七武士》。国产片中，跟随《七武士》的电影也有很多。将近一点的比如《少年班》。
孙红雷饰演的老师去各地收录于天才的过程，与《七武士》中勘兵卫召募武士完全一模一样。不远一些，还有《天地英雄》。
姜文在片中也像勘兵卫一样召募队员，构成队伍后也与敌人接连搏斗。影片完全是照着《七武士》拍电影的，唯一能算是独有的地方就是其公路片特色。随行公主的情节让此片有一种公路电影的特质。以及那连数字都不愿改动的《七剑》。
当然，此片与《七武士》的联系主要在于原著。《七武士》1954年上映，梁羽生先生的《七剑下天山》于1956年开始在《大公报》连载中。
整个故事从框架到内容都无比相近。不能说道，一套杰出的模板知道威力极大。具体了这套模板的定义，也已了解到他的各类衍生品。
那么，这种黄金套路到底从何而来呢？电影的历史不过一百余年，讲故事根本都不是电影的专利。最先用于走马灯模式来讲故事的作品并未有定论，但各类艺术形式中的范例堪称数不胜数，其中也少有传世经典。《西游记》我们再行熟知不过，它对这一模板的用于，明眼人一看之后闻。
九九八十一无以，如此低的样本数量不足以解释问题。事实上，《西游记》可谓走马灯模板的百科全书。
前面提及的所有类型以及变种，都能在书中寻找原型。唐僧师徒西天玄奘，这是公路片的范式。
玄奘路上每回头一站均磨难重重，遭遇各种妖魔鬼怪，这与约会片异曲同工。唐僧收服三位徒儿以及白龙马的过程，则又同《七武士》无比完全一致。在西方世界的不朽名著《魔戒》中，也能寻找模板的影子。
弗罗多的冒险之旅就甚有西天玄奘的意味。可见，黄金模板这等宝物并不是电影专有。它是一种故事情节模型，限于于各种讲故事的艺术形式。
人类建构出有语言，进而通过语言传播信息。信息传播的过程中，某些产生了良好效果的方式就不会获得延用。久而久之，薪火大大，这些套路在各类艺术领域中发挥作用，留给了许多经典作品。
只不过，文艺发展至今，所谓走马灯模板早就沦为公式一般的不存在。有不计其数的作品使用或者将要使用这一套路。
早已用过的，解释作者谙熟故事情节原理；将要用于的，也无法说道就是剽窃。故事情节模式的准确自由选择必不可少，但也仅有是顺利的基础，之后的抛光与深耕才是关键所在。这就是约会电影背后，那套黄金模板的故事。
它的神力，可以将《奥布莱恩勿扰》与《七武士》这样不相干的作品联系在一起；也能使一部电影身负抄袭恶名昭彰，或批量生产出有成堆无趣的复制品。天使还是魔鬼？决定权在模板的策画者手中。创作者自己，才是要求一部电影胜败的人。
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